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O Artista da Fome (Danjiki geinin), de Masao Adachi (Japão, 2016)
* Cobertura do 5o Olhar de Cinema Auto-irreverência por Victor Guimarães “Nem o Humor nem a Poesia nem a Imaginação significam qualquer coisa se, por uma destruição anárquica, produtora de uma prodigiosa profusão de formas que serão todo o espetáculo, não conseguem questionar organicamente o homem, suas ideias sobre a realidade e seu lugar poético
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A Cidade do Futuro, de Cláudio Marques e Marília Hughes (Brasil, 2016)
* Cobertura do 5o Olhar de Cinema Dramaturgia da norma por Victor Guimarães Seria possível, não com muita dificuldade, determinar com exatidão a função precisa de cada um dos planos de A Cidade do Futuro. Cada bloco de imagem-movimento funciona como uma peça a mais de uma engrenagem narrativa cerrada, que não admite desvios e
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Clash, de Mohamed Diab (Egito, 2016); Personal Affairs (Omor Shakhsiya), de Maha Haj (Israel, 2016)
* Cobertura do Festival de Cannes 2016 Uma certa política por Eduardo Valente (colaboração especial) O Festival de Cannes não é exatamente conhecido por gestos maiores no que tange à macropolítica mundial, mas certamente não foi por acaso que escolheu abrir sua segunda mostra mais importante, a Un Certain Regard, com dois filmes do Oriente
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Aproximações e surpresas: um olhar sobre a mostra Novos Olhares
* Cobertura do 5o Olhar de Cinema por Eduardo Valente (colaboração especial) Não chega a ser surpreendente que os sete longas exibidos na mostra Novos Olhares (título que não se refere necessariamente a propostas estéticas inovadoras, mas sim ao fato de serem todos filmes de estreia de seus realizadores na duração do longa metragem), dentro
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La Mort de Louis XIV, de Albert Serra (Portugal/França, 2016); Gimme Danger, de Jim Jarmusch (EUA, 2016)
* Cobertura do Festival de Cannes 2016 Maiores que a vida por Eduardo Valente (colaboração especial) Entre muitas coisas a que o cinema se presta, poucas são mais intrinsicamente suas contribuições do que a maneira como ele permite que certos rostos e corpos se imponham na tela como presenças acima de qualquer existência carnal, ao
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Life After Life (Zi fan ye mao), de Zhang Hanyi (China, 2016)
* 45º New Directors/New Films Uma questão de tempo por Elie Aufseesser (colaboração especial) Quando a edição deste ano do New Directors/New Films começou, o último filme de Apichatpong Weerasathakul, Cemitério do Esplendor (2015), era exibido em Nova York atravessando a rua de uma das salas do festival, no centro Elinor Bunin Monroe do próprio
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Under the Shadow, de Babak Anvari (Reino Unido/Jordania/Qatar, 2016)
* Cobertura do 45o New Directors/New Films O desejo pelo Ocidente por Fabio Andrade A despeito de suas variadas credenciais internacionais, o longa de estréia de Babak Anvari, cineasta iraniano radicado na Inglaterra, parte de contexto de tempo e espaço específicos o suficiente para merecerem declaração nas cartelas de abertura: a guerra Irã-Iraque que, tendo
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Um Outro Ano (You yi nian), de Shengze Zhu (China, 2016)
* Cobertura do 5o Olhar de Cinema As minúsculas rugas dos dias por Pablo Gonçalo Quantos anos cabem num singelo dia? Quantos dias cabem num único plano fixo? O que a câmera pode nos revelar de uma simples família se olharmos todo mês fixamente duramente uma dezenas de minutos? Escorregadio e inapreensível, o tempo chega como o
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Baccalaureat, de Cristian Mungiu (Romênia/França/Bélgica, 2016); La Larga Noche de Francisco Sanctis, de Andrea Testa e Francisco Márquez (Argentina, 2016)
* Cobertura do Festival de Cannes 2016 Da eficiência e da deriva por Eduardo Valente (colaboração especial) No cerne de tudo aquilo que serve de gatilho para a trama do novo filme de Cristian Mungiu (o ganhador romeno da Palma de Ouro em 2007 com 4 Meses…) está em questão a estrutura da família nuclear:
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Talvez Deserto, Talvez Universo, de Karen Akerman e Miguel Seabra Lopes (Portugal/Brasil, 2015)
* Cobertura do 5o Olhar de Cinema Os corpos dóceis e a câmera impassível por Victor Guimarães Alguns planos iniciais apresentam, em preto e branco, o espaço externo de um prédio, entre árvores, muros e câmeras de vigilância. A partir daí, o filme adentrará os corredores e os quartos da Unidade de Internamento Forense do
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