Você pesquisou por Pedro Henrique Ferreira.
Galo de Briga (Cockfighter), de Monte Hellman (EUA, 1974)
Filmar uma briga de galo por Pedro Henrique Ferreira É muito improvável que, diante de um tema como o de Galo de Briga (1974), um diretor possa se portar de forma completamente isenta. Animais lutam até a morte. Homens assistem e apostam nos vencedores. O circo sangrento deve tornar-se imagem de alguma forma, deve ser
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Certo Agora, Errado Antes (Ji-geum-eun-mat-go-geu-ddae-neun-teul-li-da), de Hong Sang-soo (Coréia do Sul, 2015)
* Publicado originalmente na cobertura do Festival do Rio 2015 Moral e escolhas por Pedro Henrique Ferreira Lidar artisticamente com uma fábula moral é sempre pisar em terreno arenoso. Isto porque a afirmação política de certos valores implica necessariamente enviesar a realidade para que ela sirva aos propósitos da fábula. E a arte, sobretudo o
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Entrevista com Miguel Gomes
A ouvir os pássaros por Fabian Cantieri, Juliano Gomes e Pedro Henrique Ferreira Foi em 2008 que Aquele Querido Mês de Agosto, estreado na Quinzena dos Realizadores de Cannes, foi exibido nos festivais brasileiros e que o diretor português Miguel Gomes passou a ser reconhecido em terras tupiniquins como uma figura a ser observada. Desde então, seus filmes
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As 1001 Noites, de Miguel Gomes (Portugal/França/Suíça/Alemanha, 2015)
Remissões do presente por Pedro Henrique Ferreira Em “Tudo e Nada”, parábola de Jorge Luis Borges, Deus consolava Shakespeare dizendo a ele que sonhou o mundo como o artista havia sonhado a sua obra, e que, neste mundo, estava justamente ele, o artista, que era ao mesmo tempo muitos e ninguém. Tinha muitas faces, e
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Paz para Nós em Nossos Sonhos (Peace to us in our dreams), de Sharunas Bartas (Lituânia, 2015), A Obra do Século (La Obra del siglo), de Carlos Quintela (Cuba, 2015) e Terra Natal: Iraque Ano Zero (Homeland: Iraq Year Zero), de Abbas Fahdel (Iraque, 2015)
Distopias e barbárie por Pedro Henrique Ferreira É praticamente inevitável que as nações que de algum modo viveram sob o ideário comunista no século XX lidem com as transformações de seus respectivos países a partir da abertura e o que esta proporcionou, seu significado mais profundo nos cenários e nas pessoas. A tônica de muitos
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Tudo que aprendemos juntos, de Sérgio Machado (Brasil, 2015)
Juntos? por Pedro Henrique Ferreira Podemos tomar Tudo que Aprendemos Juntos por um filme aparentemente convencional, uma repetição da fórmula hollywoodiana do sujeito em crise de inspiração que precisa lançar-se a uma jornada de redescoberta. Podemos tomá-lo por um filme esteticamente protocolar, repetindo chavões e formas da representação naturalista em voga. Quando estamos diante de
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Ralé, de Helena Ignez (Brasil, 2015)
Os gritos que vêm da montanha por Pedro Henrique Ferreira Embora houvesse todo um clima de desbunde e irreverência, a geração do Cinema Marginal não foi particularmente celebrativa. O retrato era de uma juventude, mas havia entranhando nos filmes uma certa austeridade. Revelavam, por trás dos gritos e dos esforços de transgressão, uma enorme angústia.
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A Academia das Musas (La Academia de las Musas), de José Luis Guerín (Espanha, 2015) e Right now, Wrong Then (Ji-geum-eun-mat-go-geu-ddae-neun-teul-li-da), de Hong Sang-soo (Coréia do Sul, 2015)
Educar é seduzir por Pedro Henrique Ferreira Retomando o problema da relação entre a imagem cinematográfica e o julgamento moral, não basta que o filme assuma posições, levante bandeiras, torne heróis aqueles que exalta e detrate aqueles que considera vilões. A literatura pode reduzir pessoas às palavras, mas a câmera é objetiva e complexifica mesmo
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Bela e Perdida (Bella e perduta), de Pietro Marcello (Itália, 2015)
Vá, pensamento, sobre asas douradas por Pedro Henrique Ferreira O quarto longa-metragem de Pietro Marcello, a mais grata surpresa desta edição do Festival do Rio até o presente momento, é uma verdadeira ode à Itália sulista, pré-unificação, nação descrita nos versos da Va, Pensiero… de Verdi, de onde o filme retira seu título: “Ó, meu
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Mate-me Por Favor, de Anita Rocha da Silveira (Brasil, 2015)
As arveres somos nozes por Pedro Henrique Ferreira Mate-me Por Favor não é um filme de gênero. Não é um thriller, pois o espectador não é em momento algum colocado numa situação de suspensão. Não há terror, já que o espectador não é aterrorizado por nenhum mal (nem explícito, nem implícito). O sangue jorrado na
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