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Star Spangled to Death, de Ken Jacobs (EUA, 1956-1960/2001-2004)
O arqueólogo alquimista por Victor Guimarães Enfrentar, na escrita, um filme como Star Spangled to Death – considerado pelo próprio Ken Jacobs, sua obra mais ambiciosa até aqui – é tarefa das mais ingratas. Suas dimensões monumentais (trata-se de um dos maiores cineastas vivos e de um filme que atravessou a segunda metade do século
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FICA 2014: Instantâneos do vídeo popular e o pathos formal em Quando a Mãe Chora e o Filho Não Vê
por Victor Guimarães “O cinema engajado, ao contrário de sua reputação de cinema sem estilo, é o campo de invenção formal mais rico, avançado e complexo da história do cinema”. Nicole Brenez, 2013 “Hoy en día un cine perfecto – técnica y artísticamente logrado – es casi siempre un cine reaccionario. (…) El cine imperfecto
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A Vingança de uma Mulher, de Rita Azevedo Gomes (Portugal, 2012)
* Visto no CineBH 2014. Da extrema necessidade das aparências ou a adjacência como forma por Victor Guimarães “Casos, opiniões, natura e uso Fazem que nos pareça desta vida Que não há nela mais que o que parece”
Luís de Camões, citado em A Vingança de uma Mulher “Para se conseguir a verdade é preciso compor.
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A Última Caçada De Búfalos (The Last Buffalo Hunt), de Lee Anne Schmitt (EUA, 2011)
O último Western por Victor Guimarães “Como descrever esta atividade narradora que salvaria o passado, mas saberia resistir à tentação de preencher suas faltas e sufocar seus silêncios? Qual seria esta narração salvadora que preservaria, não obstante, a irredutibilidade do passado, que saberiam deixá-lo inacabado, assim como, igualmente, saberia respeitar a imprevisibilidade do presente?” Jeanne-Marie
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Três Irmãs (San Zimei), de Wang Bing (Inglaterra/Hong Kong/China, 2012)
A China como uma infância por Victor Guimarães “a vida manifesta, aberta como uma bela granada; liberta da sua capa, assimilável, bárbara. Teatro da pele. Nenhum estremecimento me escapa. Um deslocamento de planos contraria meu equilíbrio. Projetado sobre a tela, aterrisso na entrelinha dos lábios. Que vale de lágrimas, e mudo! Sua asa dupla enerva-se
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Por exemplo, Electra (Par Exemple, Electre), de Jeanne Balibar e Pierre Léon (França, 2013)
Dialética e invenção por Victor Guimarães Alguns dos primeiros planos indicam certo território pelos quais o filme irá se mover, mas podem ser um tanto enganosos em relação ao que, de fato, se constrói na tela. Num deles, o rosto de Pierre Léon é iluminado pela luz do computador, enquanto uma voz narra o célebre
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Dois Dias, Uma Noite (Deux Jours, Une Nuit), de Luc e Jean-Pierre Dardenne (Bélgica/França/Itália, 2014)
O inferno são os outros por Victor Guimarães Desde A Promessa (1996), cada novo filme dos irmãos Dardenne tem se equilibrado, não sem muita dificuldade, entre dois pilares: a devoção ao movimento perpétuo dos corpos em cena – materializada nos conhecidos traços estilísticos dos diretores, como a câmera persecutória, a estrutura dramática do thriller e
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O Grande Hotel Budapeste (The Grand Budapest Hotel), de Wes Anderson (EUA/Alemanha/Reino Unido, 2014)
Confeitaria Wes Anderson ou a arte de atravessar paredes de plástico por Victor Guimarães Dentre os cineastas estadunidenses que operam em um esquema industrial hoje, Wes Anderson tem uma capacidade única para devolver uma experiência da ficção que recupera algo do encanto presente no auge do cinema dos estúdios: certa imersão na fantasia, na delícia
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The Distance (La Distancia), de Sergio Caballero (Espanha, 2014)
A insuficiência do excêntrico por Victor Guimarães Sobre as primeiras imagens de uma planície circundada por montanhas geladas, uma voz over apresenta uma trama insólita: anos atrás, um milionário russo interessado por arte e atividades paranormais comprara uma peça em um leilão, junto com o artista responsável pela obra. O artista – pesquisador da “matemática
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Mary is Happy, Mary is Happy, de Nawapol Thamrongrattanarit (Tailândia, 2013)
Apropriação indébita por Victor Guimarães A tarefa imposta a si mesmo por Nawapol Thamrongrattanarit é um ponto de partida interessante: narrar os últimos meses do ensino médio de uma garota a partir de 410 tweets consecutivos de uma adolescente tailandesa. O dispositivo é enunciado em uma cartela inicial, e logo encontra uma tradução formal que
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