Esboços de caretice

Mesmo que seja um veterano, Esboços por Frank Gehry tem algo de um primeiro filme para Sydney Pollack – o primeiro em sua filmografia no qual ele utiliza uma câmera digitalo. Cineasta boa praça, ainda que apenas medianamente talentoso, Pollack vai até um artista que muito admira, o arquiteto Frank Gehry, para celebrar seu gênio artístico. Está claro, com a segunda câmera que nos dá imagens do próprio diretor filmando seu documentário, que é um filme-espelho, ou seja, uma obra que diz mais sobre seu realizador, que, vez e outra aqui, também comenta sua experiência como “artista”, além da admiração pelo projetista.

Mas, apesar da obra assombrosamente moderna de Gehry, o documentário transita na caretice, alternando imagens ilustrativas das construções do arquiteto com os depoimentos. Quase todos, chapa-branca, com exceção de um crítico de arte que aponta certos problemas morais no museu Bilbao, jamais levados à frente. De resto, temos o analista que rascunha explicações sobre sua personalidade, Dennis Hopper e Julian Schnabel representando a casta de artistas de Nova York que pululam pelas galerias de arte e dissertam sobre artes plásticas, ópera e literatura – ou seja, se vêem como os novos Andy Warhol, Jackson Pollock e Basquiat.

Essa babação que não problematiza a obra do biografado me parece um problema, claro, mas é, antes de tudo, uma opção. O problema do filme fica mais embaixo: a experiência com a arquitetura é complexa, estabelecendo-se primeiramente de forma puramente artística (quando nos deparamos com a construção em si, fora dela e assistindo a ela) e depois entre a arte e a funcionalidade (quando estamos dentro dela, passeando por ela). Sydney Pollack não consegue levar suas duas câmeras para uma experiência, não consegue nem mesmo se apropriar dos prédios e casas de Gehry e torná-los espaços e objetos cinematográficos (como fazia um John Ford). A câmera não consegue estabelecer uma presença, olhando o material como um turista de excursão: admirado, mas um tanto apressado. Um olhar de encantamento, mais ilustrando e fazendo jogral com o falatório. Pollack não é Herzog, e a chapa branca desse simpático filme responde mais a ele próprio, a uma quase legitimação como artista high art. Não à toa o filme, no original, chama-se Sketches of Frank Gehry, numa referência ao disco Sketches of Spain, de Miles Davis, gênio do jazz cultuado pela alta roda intelectual. 

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