Nos primeiros 12 meses, alguns caminhos se firmaram, em parte por projeto editorial, em parte pelo perfil variado de nossos editores e redatores, com suas diferentes práticas e formações na relação com o audiovisual. Os vários segmentos das imagens despertaram o interesse de nossa equipe, da crítica dos filmes em cartaz à telenovela, dos festivais de cinema ao You Tube, da Copa do Mundo em imagens às exposições de arte eletrônica/visual, do BBB ao mercado para o cinema brasileiro, das conversas com diretores à visita a espaços fomentadores da idéia de cinema, de núcleos de criação fora do eixo Rio-SP ao universo imagético de Paris – onde tivemos o privilégio de contar com três "correspondentes".

Esses interesses principais serão mantidos e ampliados, mas também redirecionados pelo curso natural das coisas. Finalmente conseguimos estrear, há 15 dias, a seção Emulando – prometida desde a criação da revista e só efetivada com a entrada de um novo redator. Nosso desafio tem sido o de preservar a pluralidade de olhares, de universos e de discursos sem perder de vista uma noção de linha editorial. Interessa-nos nessa construção editorial todos os aspectos da imagem no mundo contemporâneo, sem vetos a temas e universos – desde que, no enfoque, haja uma preocupação em demonstrar um pensamento sobre as imagens ou detectar esse pensamento por dentro das imagens, sem cairmos em julgamentos carentes de argumentações e sem fazermos o papel de eleitores de cânones.

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Note-se que, há um ano, a Cinética escolheu para ocupar o primeiro cabeçalho avermelhado de nossa página (espaço de destaque editorial para um tema que mais tenha interessado a redação a cada quinzena) uma foto de Brasília 18%, de Nelson Pereira dos Santos. Acolhido de maneira morna por vários críticos, quando não tratado com descaso pela maioria, o filme aqui foi analisado em textos de três redatores, cada um com sua própria argumentação e juizo. Nessa multiplicidade e na escolha do filme como destaque inicial sinalizávamos dois dos núcleos identitários da revista: o cinema brasileiro como um de nossos carros-chefes, por ser um problema "mais diretamente nosso"; e o estímulo à diferença de olhares.

Pois, no exato momento em que a revista celebra seu primeiro aniversário, os próprios editores, na lista de trabalho da redação, discordam sem meias palavras sobre Baixio das Bestas, de Claudio Assis, e Ó Pai, Ó, de Monique Gardenberg: controvérsia essa que já aparece na seção Em Cartaz, mas que logo voltará à baila em ensaios mais longos. Por outro lado, no cabeçalho surge um curta-metragem nacional que terá sua estréia mundial no Festival de Cannes (Um Ramo), e que é abordado na revista em entrevista com seus realizadores e em críticas deste curta e dos anteriores dos diretores (além de textos sobre os outros curtas nacionais em Cannes). Assim, esperamos sinalizar tanto uma atenção a um cinema nacional muitas vezes menos acolhido na mídia mais tradicional como ponto de reflexão (o curta-metragem), como destacar nossa cobertura diária de Cannes (agora com dois redatores), que assim como abriu a primeira edição da revista há um ano, ocupa nossa atenção nesta semana.

Do veterano Nelson Pereira aos jovens Marco Dutra e Juliana Rojas, o que nos guia é a mesma vontade de destacar, antes de tudo, aquilo que mais nos (co)move, sem se preocupar com a pauta da grande imprensa e esperando que, a partir do que escrevamos aqui, o trabalho destes possa também tocar os nossos leitores. E que continuemos, realizadores, críticos e leitores (e não somos todos muito parecidos?) continuar essa dança, esse movimento que é o que nos fez criar a Cinética.

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