CINÉTICA. Observação das forças que alteram a velocidade do movimento. Pensamento = movimento. Cabe a nós observar as forças que o afetam, que nos afetam, sem deixar de nos colocar como parte dessas forças, com proximidade crítica, distanciamento íntimo, crueldade com afeto, rigor com generosidade.

Damos, então, boas vindas à CINÉTICA para nossos leitores. 

* * *

CINÉTICA é um site empenhado em manter um diálogo direto e franco com o audiovisual e seus realizadores. Nossas intervenções abrangerão desde ensaios sobre dilemas estruturais a comentários urgentes sobre filmes, programas de TV, videogames e projetos para internet.   

A criação de poros, de um espaço de troca constante entre o esforço crítico e o esforço de realização de imagens, nos parece crucial para a maturidade e a vivacidade do cinema, em especial no universo brasileiro, demarcado por disputas políticas e econômicas que levam as discussões a acontecer fora das obras audiovisuais e não por dentro delas. 

Por isso mesmo, não é acaso a situação de críticos-realizadores (ou realizadores-críticos) dos três editores, que vivem na pele o constante e saudável embate dos dilemas dos criadores com os da reflexão sobre as obras criadas. Esperamos que este teor altamente metalinguístico de nossa relação entre criação e reflexão transpire nas páginas virtuais desta revista. Da mesma forma, vários dos componentes de nossa redação (apresentada no link Redação) já passaram ou ainda passam pela realização audiovisual, nas mais diversas formas. No entanto, esta não é uma pré-condição imposta para se escrever no site, visto que outros colaboradores sempre privilegiaram a reflexão e a prática do jornalismo.

Cinética priorizará, num desafio auto-sugerido, três aspectos importantes:

- a fluidez de temas e assuntos dentro do audiovisual (sem obrigatoriedade de pauta);

- a abertura a participações de colaboradores constantes das mais variadas formações;

- a troca direta com os realizadores e leitores.

O desejo de atrelar esses três fatores de reflexão aparece no formato de painel em que a revista se apresenta, dividida nas suas quatro seções, cujo conteúdo específico encontra-se devidamente explicado sob o link A Revista.

* * * 

Nossos primeiros entrevistados nesta nova empreitada são os editores da revista de cinema Contracampo, Ruy Gardnier e Luiz Carlos Oliveira Junior. A escolha é, mais do que óbvia, uma necessidade: dos três editores de CINÉTICA, os cariocas Eduardo Valente e Felipe Bragança viveram todas as suas experiências com a crítica cinematográfica dentro da Contracampo. E se o paulistano Cléber Eduardo começou antes da Contracampo existir, também é verdade que foi dentro dela que militou nos últimos anos com mais proximidade da reflexão cinematográfica e do embate com o cinema brasileiro em particular.

Para nós três, a Contracampo foi bem mais do que o ponto de encontro onde começamos a traçar as trajetórias que hoje nos trazem até CINÉTICA: foi uma autêntica escola de cinema. Escola não só pelo que nos ensinou, num sentido mais tradicional, mas por tudo que nos permitiu vivenciar. Do contato constante com todos os redatores da Contracampo nasceram tantos projetos, tantas idéias, tantos novos olhares sobre cinema. Acima de tudo, foi descoberta ou atiçada uma fome comum a todos, uma necessidade quase irracional de vasculhar as pistas que nos intrigam na produção de imagens e sons que marca o mundo em que vivemos. Um amor incondicional pelo cinema, e pela escrita sobre ele.

Por isso tudo, começar uma empreitada nova falando com os atuais editores da Contracampo é menos uma homenagem do que uma certeza: a de que, por mais que as trilhas estejam hoje caminhando em separado, o que se busca alcançar no final da caminhada continua sendo muito semelhante. E que CINÉTICA e CONTRACAMPO estão longe de serem concorrentes. São, antes de tudo, complementares. E parceiras.

* * * 

Nesta nossa entrada no ar, destacamos editorialmente a TV (no caso, a Globo), mais evidente e penetrante produtora da nossa cultura das imagens. Se há pelo menos cinco textos e várias anotações na revista sobre a produção da TV, destacamos em especial o recente protagonismo da periferia na programação de alta visibilidade da emissora carioca.  Depois de instalar Cidade dos Homens no calendário de atrações, a Globo moveu-se em duas direções complementares. Primeiro com a exibição de Falcão – meninos do tráfico, intercalada de comerciais e sucedida por comentários de ficcionistas. Depois com o novo programa de Regina Casé, Central da Periferia, no qual ela celebra a cultura da margem. Em um, a resignação paira na edição e nos comentários. No outro, a “perifa” é celebrada e se autocomemora, feliz, vencedora, orgulhosa de si, sem a necessidade de políticas direcionadas.

O fato de planejar a exibição de outra série nesse segmento, Vila Brasilândia, apenas evidencia essa nova estratégia de pacto de classe e de apaziguamento das tensões.  Curiosamente a nova atração será baseada em um filme brasileiro (Antonia, de Tata Amaral), como já fora Cidade dos Homens e Carandiru – Outras Estórias – ainda que este filme agora escolhida nem esteja finalizado e lançado. 

Não estabelecemos nessa prioridade editorial gradações qualitativas entre estes programas e os filmes exibidos no cinema. Apenas percebemos a urgência de discutir mais a fundo as questões propostas por este material da Globo (até mesmo, e talvez principalmente, por suas opções estético-narrativas). Já os filmes estreados no ano não conseguiram nos despertar o mesmo interesse de pesquisa.

Embora seja um dado positivo a quantidade de lançamentos brasileiros em 2006 (pelo menos no Rio e em São Paulo), até o começo de maio, o cinema não pode ser analisado e avaliado apenas em cima de dados – ainda mais que a bilheteria da maioria deles beirou a insignificância. Mas, além disso, é preciso levar em conta as opções estéticas e dramáticas, as estruturas narrativas e a adequação às propostas – não importa qual seja a proposta, porque não temos a intenção de patrulhar essa ou aquela modalidade de cinema.

Na avaliação dos editores, o conjunto de filmes foi do modesto ao frustrante, a despeito do currículo e do prestígio de alguns de seus realizadores (Ruy Guerra, Lírio Ferreira, Ugo Giorgetti). O cenário só foi relativizado no apagar das luzes da preparação da nossa entrada no ar, com as reflexões entre nós sobre Brasília 18%, de Nelson Pereira dos Santos; e A Concepção, de José Eduardo Belmonte – que se somaram a Crime Delicado, de Beto Brant, como os filmes mais estimulantes do ano até agora.

Ainda assim, fizemos questão de responder individualmente e com atenção a cada um dos lançamentos, dedicando ainda um ensaio a três obras com pontos em comum – mesmo que não necessariamente positivos. CINÉTICA indica assim, desde sua criação, que terá a obrigação de responder criticamente a todos os filmes brasileiros que entrarem em cartaz. Sem qualquer traço de xenofobia ou protecionismo, acreditamos que nosso diálogo primeiro é com quem produz cinema (e audiovisual, em geral) no país em que vivemos – sob as condições mais diversas.

Está aberto o bate-papo. Colaborem conosco para que ele continue.